说起香港电影中的英雄好汉，现代的影迷最先想到的一定是徐克武侠中的黄飞鸿，吴宇森枪战片中的“小马哥”，再往前可能还会想到李小龙的功夫片。但是在这些电影人之前，有一个开创了香港暴力美学的武侠导演，正是因为他的努力，香港电影中才有了如此鲜明的男子气概。这个导演名叫张彻，他在全盛时期，是邵氏电影的票房保证。张彻和胡金铨是香港“新武侠世纪”的两大旗手，而我们前面说到的吴宇森，则是张彻的弟子。
吴宇森曾在多次场合表示过对恩师的敬意，用他的话说，自己的暴力美学枪战片，仅仅是将张彻电影角色手中的刀换成了枪。张彻对于香港电影风格的形成，由此可见一斑。张彻的人生和他的电影一样的传奇，他出生在20世纪20年代，他的父亲是一个军阀，所以张彻曾受过良好的教育。
张彻最初接触电影，是因为他在国民政府中，担任了和文化相关的职务。在这个过程中，张彻渐渐的和电影结下了不解之缘。在20世纪40年代的时候张彻还认识了国民政府的高层人物蒋经国，并和他结下了友谊，所以张彻有段时间在台湾执导影片，其中最为著名的是《阿里山风云》。值得一提的是《阿里山风云》中的主题曲《高山青》是由张彻谱曲的，而这个主题曲貌似比电影的传播范围更广，流传时间更长，经典度更高。
张彻在电影事业上的辉煌成就，主要表现在他在年加入邵氏之后，这个时候的张彻已经年近不惑，但是他的电影事业，却刚刚开始。加入邵氏几年之后，张彻执导了奠定他江湖地位的《独臂刀》，这部影片的成功，使得一代宗师张彻在武侠电影的道路上一发不可收拾。
说到张彻，不得不说胡金铨，两个人是同时代的武侠大师。但是他们的作品风格迥异，胡金铨的武侠作品中，更多的是一种江湖情怀。在胡金铨的影片中，影迷们能够看到传统武侠中的家国情怀。所以，虽然张彻也拍摄过几集金庸的武侠作品，但是客观的讲，在这种传统武侠方面，还是胡金铨更加的技高一筹。但是张彻影片中的男子气概，则是胡金铨作品中很难找寻的。
胡金铨的代表作品《龙门客栈》、《大醉侠》、《侠女》等影片中，多以女性角色为主，影片中的男性角色，也很少表现出必要的男子气概，更多的是一种落魄的文人形象。这点上，胡金铨的作品，更符合传统的文人气质。而张彻的作品则明显不同，他的影片中主要以男性角色为主，而且处处的透漏着一股掩盖不住，力拔山兮的阳刚之气。
张彻的代表作除了《独臂刀》之外，比较有名的，还有《马永贞》、《刺马》、《五毒》等作品，而《刺马》这部影片，后来被陈可辛改编为《投名状》。张彻的武侠片中的动作风格，多是硬桥硬马，而他采用的演员，也都是精挑细选，有一定功夫功底的演员。
张彻的弟子中，比较有名的有王羽、姜大卫、傅声等。他的作品，都有自己固定的演员班底，在他事业的辉煌时期，在邵氏的地位一度和李翰祥不相上下。张彻的整个导演生涯，将近创作了90多部电影，在数量上他要比胡金铨高产的多，但是因为邵氏标准化的制片流程，显然也限制了张彻在影片中的发挥。
张彻的很多影片都是在制片厂完成的，所以他的影片缺少胡金铨影片中传统的山水意境。而在得失之间，张彻在自己的影片中，找到了暴力美学和男子气概。他影片中的角色，往往都是轻生死，重情义，至刚至阳的大侠。
张彻的代表作《马永贞》，由陈观泰主演。这部影片的成功，开创了华语电影中上海滩争霸模式的戏路。这部影片之后，诞生了大量的跟风之作。而较为著名的，则是由周润发主演的《上海滩》。在周润发主演的许文强的身上，观众们能够看到很多马永贞的影子，两个人最后都以悲剧的命运结束自己的一生，但是在两个人的身上，都充满了男子汉的气概。
《马永贞》这部作品，集中体现了张彻武侠的暴力美学。在张彻的武侠作品中，很多故事的结局都是以悲剧收场。影片中马永贞初到上海滩，怀着一个男人奋斗的梦想，到繁华的大上海打拼。马永贞的身上，有中国传统中好男儿的志气。在成名的过程中，马永贞靠着自己的真功夫，迅速在上海滩打出了一片属于自己的天地。但是马永贞在成名之后，在名利之下，也渐渐的迷失了自己的本心。
在最后的一场戏中，张彻用标志性的张氏结局，描述了马永贞身上的男人气概。在充满绝望的，悲壮的氛围里，在惨烈的场景里，马永贞用自己的鲜血，谱写了自己属于一代枭雄的挽歌。
张彻的影片中，主角之所以都是如此的郁郁不得志，这和他本人的经历也是有关的。他一生经历挫折，年少时有大好的前途，但是随着形势的变化，他只能屈从于去做一个导演。而在成为导演的过程中，他最初的经历并不顺利，所以在年近不惑的时候，他才渐渐的找到了自己的创作风格，并一举奠定了自己在华语电影史，在武侠类型片中的大宗师地位。
张彻对于华语电影的主要贡献，在于他在武侠电影中做的尝试和突破。正是因为他的这些尝试和突破，也衍生出了吴宇森等著名的导演，从某种意义上而言，香港电影在上世纪90年代的辉煌，一定程度上，是因为他们延续了张彻和胡金铨的风格。
张彻的电影风格除了对武侠片的影响外，他的影片还开创了黑帮类型片，如《英雄本色》和《上海滩》等作品，都深受张彻电影风格的影响。张彻的电影中，最核心的命题，是男人立于当世的那种无所畏惧的勇气，那种视死如归的霸气，那种气吞山兮的胸怀和气概。
可以说，是张彻给了香港电影“男人的味道”，我们在张彻的电影中，找到了“爷们”的感觉。而这种感觉和味道，也是当今社会中，扭扭捏捏的男人们所缺乏的。
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